同义词对位法(音乐创作技巧)一般指对位(复调音乐的写作技法)
对位法可分严格对位与自由对位两大类别:
18 世纪J.J. 富克斯所著《对位津梁》一书把对位技术归为五类,每类均以固定歌调为基础:
第二类以2个2分主渗音符对1个全音符;
第三类以4个4分音符对1个全音符;
第五类则采取混合节奏与 1个全音符相对。
19 世纪以后的一些教科书中,有的仍以这种分类法为练习基础,但和弦应用的范围、声部进行的规则等都有相应的改动;有的则摒弃了分类练习而直接以混合节奏热才多的曲调互对;有的主张以简明的和声进行为基础 ,为各声部作流动节奏的装饰。
音程性质分类:从听感可分为协和,不协和两种。
充实的协和 大小三六度
不稳定的协和 纯四度
柔和的不协和 大二 小七度
尖锐的不协和 大七 小二度
暖昧的不协和 增四 减五度
(2)平行进行 两个声部等距离同方向运动
(3)斜向进行 一个声部保持不动 另一个声部运动
(4)声部交错 两个声部局部互换上下位置
(5)声部超越 超过原结合声部的位置的运动
示例:简谱(注:第一行的1上带点,第二行的7下带点)
同向 5――― 6――― 5――― 1―――
1――― 4――― 7――― 1―――
平行(注:第一行12音上带点)
1――― 2――― 7――― 1―――
3――― 4――― 2――― 3―――
斜向(注:下面第一行最后两音的3 1上带点)
3――― 5――― 5――― 3――― 1―――
1――― 1――― 3――― 3――― 3―――
反向(注:下面第一行音上全带点 )
3――― 2――― 1――― 3――― 4―――
3――― 5――― 6――― 5――― 4―――
6――― 3――― 6―――
1――― 5――― 4―――
超越(注:第二行的7下带点)
3――― 6――― 2―――
1――― 4――― 7―――
五线谱:
协和音程
(4)平行和同向进行不易显现声部线条的独立性。完全协和音程的平行进行(平行八五度)和同向进行(同向到达的八五度)应尽可能避免。
(6)声部超越会干扰旋律线的连贯,应尽量避免。
如下:(注:第一行3上带点)
平五 同八 同五
5――― 6――― 3――― 5―――
1――― 2――― 3――― 1―――
下面是试列:
一(注:第二行是低音谱)
1― 1― 2― 1― 5- 4- 5- 3-
6- 3- 2- 3- 1- 2- 3- 6-
(三度)(六度)(八度)(六度)(五度)(三度)(三度)(五度)
二(注:第二行是低音谱,两行的2上都带点)
2- 4- 5- 6- 7- 6- 5- 4-
2- 6- 7- 4- 5- 6- 7- 2-
(八度)(六度)(六度)(三度)(三度)(八度)(六度)(三度)
(高音题)在声部下方用一音对一音配置对位声部
(1) 3- 1- 3- 2- 4- 3- 2- 1-
(2) 1- 7- 6- 5- 6- 5- 4- 3-
注:第二条的1上带点
(低音题)在声部上方用一音对一音配置对位声部
(1) 3- 2- 1- 2- 3- 2- 1- 7-
(2) 1- 5- 6- 5- 4- 3- 2- 1-
注:第一条7下代点.第二条56下带点
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